跨界经纬声音特辑 | 王媛婷：文学作品中的“无声之声”

*文章、图片、视频等素材源于网络，如有侵权，请与我们及时联系！我们一定妥善处理！

文学作品中的“无声之声”

人们常用“绘声绘色”来形容文学作品，是因为文学作品给我们打造了一个不亚于现实的音影画的世界，作者常用大量篇幅进行摹音绘形，将读者引入到一定情境中去，达到“听声类形”、动心移情的艺术效果。古今名家擅于利用声音描写让作品更加生动形象的不在少数，早在两千多年前的《礼记。乐记》篇，作者就用“上如抗，下如队，止如槁木，倨中矩，句中钩，累累乎端如贯珠”来形容高昂低扬的歌声，而在现当代更有张爱玲、鲁迅等作家擅于利用蓦声塑造小说背景。那么下面，就让我们一同走近作品，感受文章中的无声之声。

（一）林嗣环以口技化声为形

《口技》

林嗣环

京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。

遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。

未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒，稍稍正坐。

忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。

忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。

化声为形，使情景宛然在即，活现眼前。《口技》的作者以成功的文学实践妥善地突破了以文记声的局限，通过想象和联想，化声为形，以文记形，把听觉形象转化为可感、可触、可即的视觉形象，把作用于听众两耳的声音，改变成作用于读者的双目，形成文学价值较高的书面语言。作者维妙维肖地描写了口技所表现的一个特定环境中的各种声音，写得形态毕现，如在目前。作者笔毫细腻如丝，写深巷犬吠之声，摹妇人惊觉欠仲之势，状抚儿入睡之态。从细微处落笔，情态通真欲现，恍若在即，有时又放手纵搅，挥酒淋漓地描写大火烛天，万人急起相救的情状。从而在艺术上达到这样的效果：把口技所描摹的一次深夜情景传达尽致，使情景像电影一般逼真、具体、传神。

（二）张爱玲以声音塑造故事背景

《怨女》

张爱玲

1、银娣在决定嫁给姚家二爷之后，侧夜难眠靠窗听声的场景:“邻家婴儿的哭闹声，咳嗽声、吐痰声、拖鞋在地板上擦来擦去的声音，这些夜间熟悉的声浪都己经退得很远，听上去己经渺茫了，如同隔世”[1]。

2、银娣嫁入姚家之后，生下儿子坐月子的时候，张爱玲又安排她听窗外的市声:“包车脚踏的铃声，马蹄得得声，一个男人高朗的喉咙唱着，一只拨浪鼓懒洋洋摇着，“得轮敦敦一一”[2]

3、银娣人生中每一次的转折点，张爱玲都通过市声的描写来表现人物境遇的改变。年纪尚轻的银娣早早就过上了寡妇的日子，内心的孤寂无处安放，夜里小贩的叫卖声凸显了她内心对情欲的渴望:“小贩拉长了声音，唱得有腔有调，高朗的嗓子，远远听着更甜去了，拉长了她从来没听见它这样近，一个平凡和悦的男人喉咙，他弯到街堂里那声音赤裸裸的，挂在长方形漆黑的窗前”[3]。

张爱玲在《怨女》当中，多次塑造有声背景来反映人物的心理。比如示例1中所展示的这些银娣平日里熟悉的声音，渐渐远离了她，是她内心对未来生活的期待，嫁入富贵人家之后就告别了现在贫穷的环境。示例2中用拨浪鼓召集女顾客，把女人当小孩。这些市声反映出了银娣嫁入富贵人家之后，对生活感到的一种愉悦和满足的心理状态。示例3窗外小贩的叫卖声清晰地流入银娣的耳朵里，并撩拨着她的内心。她的空虚寂寞在黑夜里是如此的显而易见。张爱玲此处声音描写显示出其深厚的文字运作技巧，将虚幻无形的声音形容得如实物一般，一个“挂”字甚是精妙，男人的声音仿佛能被“看见”，由此表现出银娣强烈的情欲感。

在张爱玲的笔下，市声是小说人物活动的“有声背景”，与人物的生存境况和命运都有着千丝万缕的联系。

林海音以字音摹声使人身临其境

1、爸爸去睡午觉了，一家人都不许吵他，家里一点儿声音都没有，但是我听到街墙传来“嘭嘭”的声音，那准是方德成他们的皮球提到墙上了。[4]

2、我刚要叫门你，忽然听见横胡同里咚咚咚的跑步声，原来是妞儿气喘着跑来了，她匆匆忙忙神色不安地说：“我明儿再来找你。”[5]

3、小跨院里只有这么两间小房，门一推吱扭扭的一串尖响，那声音不好听，好像有一根刺扎在人心上。[6]

由于事物发出的声音往往是连续性的，因此作家在造句时，也喜欢选用那些模拟声音的迭字，通过这种方式，准确的再现某种声响。如上例“嘭嘭”的踢球声，“咚咚咚”的跑步声，门被推开时”吱扭扭“的声响，形象的再现出当时的场景。这些描写不仅使人身临其境，也使得句子极具音乐美，读起来朗朗上口并且容易直接模拟出真实的声响。

摹声绘音是文学描写的基本功之一，他在创作实践中有着重要的意义。苏联作家马卡连科曾指出，作家应当“发展听觉、视觉和触觉、音乐方面的知识，假如他听不出语言的音调，听不出音调的抑扬顿挫，他就不能成为一个优秀的小说家。“但写好声音，巧妙运用声音塑造故事背景不是一件信手拈来的事情，需要作家鉴善万类，发展自己丰富的想象，准确恰当选择拟声词、巧妙机智设计比喻，才能把不可捉摸、不易呈现的声音表现的恰到好处，从而创造出激动人心的艺术作品。

注释：

[1]张爱玲:《怨女》，北京，北京十月文艺出版社，2012年，第23-24页。

[2]同上，第61页。

[3]同上，第115-116页。

[4]林海音：《城南旧事》，江苏，江苏凤凰文艺出版社，2017年，第119页。

[5]同上，第37页。

[6]同上，第10页。

参考文献：

[1]谭冰雪. 绘声绘色的苍凉世界—论张爱玲小说中声音、色彩的运用[D].四川外国语大学,2016.

[2]王泉根.试论文学作品的声音描写[J].浙江师范学院学报,1982(03):49-53.

总编：凌逾

责编：王媛婷

往期精彩

关于投稿：投稿邮箱[e-mail]。

要求：提供作者个人简介100字左右，照片1-2张。

关于赞赏：三分之一作者稿酬、三分之一编辑酬劳、三分之一公众号运营。

【跨界经纬】  第1876期

关注跨媒介  跨学科  跨艺术

跨地域  跨文化理论及创意作品